Blockchain dolazi na glazbeni festival u vašoj blizini

Justin BlauJustin Blau (3LAU) je DJ koji snima i producira iz Las Vegasa, Nevada. Od skromnih početaka naslovnih strana bratskih zabava na fakultetu, brzo je počeo zapovijedati tisućama publike na najistaknutijim pozornicama Electronic Dance Musica. Prvotno poznat po proizvodnji mušapa, Justin je od tada izmislio svoj stil da bi inovirao spajanjem žanrova, što je rezultiralo istinski jedinstvenim zvukom koji je u potpunosti prikazan s njegovim najnovijim albumom Ultraviolet. Sada inovira nešto veće od sebe: glazbeni festival.

Justin konstruira pokret za integriranje blockchain tehnologije u tkivo modernog glazbenog festivalskog iskustva s “glazbenim festivalom koji pokreće blockchain”, Našim glazbenim festivalom (OMF). U jednom od najčešćih slučajeva zlouporabe blockchaina, OMF token želi iskoristiti blockchain tehnologiju kako bi pružio potpuno besprijekorno i participativno festivalsko iskustvo sudionicima koje će pošteno nadoknaditi i umjetnike i kreatore festivala.

Richard Malone iz Coin Central nedavno je razgovarao s Justinom o njegovom ulasku u glazbu i blockchain te kako njih dvoje mogu sinergijski raditi. Kako se dvije industrije puno preklapaju u pristalicama i ideologijama, stvorila je prilično zanimljivu raspravu.

Napomena urednika: Naslov ovog članka uređen je iz “DJ 3LAU o izgradnji prvog svjetskog glazbenog festivala s blockchain-om”

Intervju

Justine, ti si poznat kao DJ koji je odbio Wall Street. Bili ste i na punoj akademskoj stipendiji za Sveučilište Washington u St. Louisu. Jeste li već pokazivali znakove uspjeha kad ste odustali od tog puta ili bi glazba bila strast koja bi vas pojela da je niste slijedili? Koliko je bila teška odluka?

Mislim da je pomalo i jedno i drugo, da budem iskren. Uvijek sam planirao raditi u financijama jer je to bila moja strast. Kasnije u životu planirao sam odvojiti vrijeme za bavljenje glazbom kao hobijem za zabavu, možda u srednjim tridesetima kad sam već imao obitelj.

Nisam želio razmišljati o tome jer nikada nisam mislio da je realno napraviti karijeru iz svoje kreativne strasti. Nisam bio siguran, ali prirodno, budući da je internet odigrao veliku ulogu u eksploziji svih vrsta glazbe, imao sam veliku sreću, a neki moji miksevi i miješanja postali su virusni na YouTubeu.

U tom trenutku bio sam junior na fakultetu i odjednom su me potraživala druga bratstva i sestrinstva u drugim kampusima da dođem i nastupim. U to je vrijeme za mene bilo značajnog novca i počeo sam napuštati školu svaki vikend da bih igrao predstave na drugim sveučilištima. Postojala je točka u kojoj sam rekao: “Je li to realno raditi s punim radnim vremenom s obzirom na financijsko stanje u kojem sam bio sa svim tim emisijama?”

Jedini način na koji sam htio rasti je ako se mogu usredotočiti na puno radno vrijeme na svojoj karijeri i ne brinem o svojim neuspjelim ocjenama. Kako sam počeo napuštati školu i putovati svakog vikenda, bilo je gotovo nemoguće povisiti ocjene. Ili ću završiti školu na pola zadatka ili ću žrtvovati priliku da nastavim svoju kreativnu karijeru, a to se možda nikad više neće dogoditi.

Zapravo sam imala profesora koji je uvjeravao moje roditelje da me puste. Imao sam pune stipendije, pa ih nije bilo tako teško uvjeriti jer nisu plaćali školu. Napokon su rekli da. Bilo je tu malo novca kad sam donio odluku, ali to nije bilo zajamčeno. Mislim da sam jednostavno znao da moram riskirati i tako sam i učinio.

Kako biste sebe opisali kao DJ-a i umjetnika?

Započeo sam svoju karijeru izrađujući mashupove i vrlo uobičajene stvari u stilu kako bih probio puno buke. To je u početku uspjelo, tako da sam u prvoj polovici karijere proveo puno vremena stvarajući više mainstream glazbe. U drugoj polovici karijere uzeo sam više vremena za stvaranje opskurnije vrste elektroničke glazbe. Htio sam predstaviti ovaj žanr nostalgičnih 80-ih pomiješanih sa modernom produkcijom. Moj nedavni album koji je upravo izašao, Ultraviolet, s tim albumom, cilj mi je bio spojiti svoju omiljenu glazbu iz djetinjstva sa svojim jedinstvenim stilom produkcije. Čini se da je izašao iz 80-ih, ali više ažuriran.

3lau Your Mind 2013

3lau Your Mind 2013

I kako ste prvi put ušli u blockchain i kriptovalute?

To mi je najdraža priča. Bila je 2013. godina i svirao sam na svom sada već partneru, Adam Lynn’s, glazbenom festivalu u Meksiku. Bio sam nekoliko dana u Puerto Vallarti, a blizanci Winklevoss su sišli na festival kako bi uživali u iskustvu tada. Adam me upoznao s Winklevossovim.

Brzo smo se sprijateljili, a kasnije, bio sam u LA-u tijekom Grammyja i razgovarali smo. Cameron jako voli elektroničku glazbu i rekao je: “Pa, zašto ne biste došli kod nas tijekom Grammyja u LA-u?” Naravno, neću to odbiti.

Dok sam boravio tamo, oni su radili na projektima Blizanci. To je bilo moje prvo izlaganje bilo čemu vezanom uz kripto. Bilo je to 2014. godine, a u to sam vrijeme kupio BTC, ništa previše ludo značajno.

Prošle godine, sredinom godine oko svibnja, očito se sve počelo zahuktavati, a ja sam se pitao: “Sranje, otkud ovo?” Tada sam se uistinu jako zaronio u svemir i zatekao me kako kasnim noćima budem žrtvujući se na drugim projektima na kojima sam radio kako bih naučio o ovome.

Da biste razumjeli prostor, razumjeli tehnologiju i pokušali razmisliti o tome: „Pa, kako bih se mogao ovdje uključiti? Kako mogu primijeniti ovu revolucionarnu tehnologiju u industriji koja me zanima i u kojoj sam također povezana? ” Tada se OMF ideja ostvarila.

Evanđelje blockchaina darivano vam je ne samo mnogo godina prije većine, već dvije legende u tom prostoru: blizanci Winklevoss. Siguran sam da vam se BTC ulaganje iz 2014. pokazalo prilično dobro.

Jeste, bilo je sjajno, ali mislim da me više oduševilo to što se BTC ulaganje pretvorilo u puno altcoina koji su tada u drugoj polovici prošle godine imali još bolju izvedbu. Imao sam sreće na osobnoj razini da skinem pola svega. Iako smo svi pomalo zgaženi trenutno, sigurno sam i dalje pozitivan i sretan zbog toga.

U vrijeme kad sam prvi put uložio, nisam znao puno. Nisam imao razumijevanja za tehnologiju, ali puno se preklapa u onome što radim kao producent. Proizvođači i tehnološki inženjeri imaju vrlo sličan način života. Svi sjedimo ispred svojih računala i u osnovi se cijeli dan zajebavamo sa znanošću, u floskuli većine laika.

Mi se petljamo s različitim stvarima na svojim prijenosnicima. To je sve što radimo i nadamo se da ćemo od toga nešto stvoriti, bilo da je to tehnologija koja će pomoći ljudima ili glazba kojom su ljudi strastveni. Puno se preklapa u oba prostora.

Upravo sam se našao roniti i učiti, a iako nemam računala, mnogi moji prijatelji to rade i učio sam od njih. Upravo sam bio toliko oduševljen onim što se događalo izvan znakova za dolar. Samo sam pomislio: “Vau, mogu toliko brzo poslati toliko novca u eter transakciji bilo gdje u svijetu u subotu.”

To je ludo. Nešto što se ne događa.

To me nekako potaknulo na razmišljanje: “U redu, ovdje postoji očita primjena u glazbi, ali što je realno? Što je nešto što nema osjećaj da je previše za obećavati? Što mogu postići u razumnom roku s obzirom na svoje iskustvo i mrežu? Kako mogu postati most između postojeće etablirane industrije i novog tehnološkog fenomena? ” To je ono što je nadahnulo ideju za OMF.

3lau macklemore

3lau s Macklemoreom

Koji su neki problemi svojstveni trenutnoj kulturi glazbenog festivala koji su motivirali genezu OMF festivala?

To je moje omiljeno pitanje na koje moram odgovoriti, jer kad razmišljate o glazbi kao industriji, postoje stvarno dvije strane. Tu je snimljena digitalna glazba, a tu je i živa glazba.

Prostor digitalne glazbe toliko se nevjerojatno transformirao u posljednjih 20, 30 godina iz iTunesa u digitalno dijeljenje datoteka, bujice, odjednom je svatko mogao ukrasti svu glazbu koju je želio. Bilo im je to jednostavno ako su znali kako su se svi počeli baviti glazbom.

Premotavanje unaprijed do streaminga, olakšavajući prosječnom potrošaču plaćanje članstva nego krađu sve glazbe. To je novac vratilo u ruke umjetnika i etiketa. Streaming je pokazao načine na koje tehnologija može natjerati digitalnu glazbu da se razvija. Konzumiranje digitalne glazbe zauvijek se promijenilo zbog streaminga.

Glazba uživo nije se promijenila od Woodstocka. Nema razlike u onome što ste nekada radili i što radite sada. Kupite kartu, idete i onda to morate ponoviti sljedeće godine. To je to.

Ne postoji tehnološki angažman ili poboljšanje izvan zvučnih sustava i produkcije. Nitko nije promijenio način na koji ljudi konzumiraju glazbene festivale na isti način kao što su ljudi promijenili način na koji ljudi konzumiraju glazbu.

Nikad nisam pomislio da postoji nešto loše u tome kako se sada odvijaju festivali nužno jer nisam ni znao kako to promijeniti, ali dok sam počeo roniti niz blockchain zečju rupu, počeo sam shvaćati koliko je toliko učinkovitiji od toga bi moglo biti.

Dakle, osim činjenice da postoji luda inflacija cijena, nitko ne bilježi vrijednost na zamjenskom tržištu za karte. Ulaznice i samo krivotvorenje ogroman je problem.

Posedovanje javne knjige rješava mnoga pitanja s izdavanjem ulaznica. Također možete potaknuti obožavatelje da podijele svoja iskustva i podijele informacije o festivalima na koje žele ići na isti način na koji možete podijeliti popis za reprodukciju. Zatim, osoba koja dobije taj popis za reprodukciju dobiva vrijednost prema ukusu izvorne osobe. Oni dobivaju vrijednost odabirom te osobe.

Na isti način ako idete na Coachellu, obično želite ići s prijateljem i to kažete prijatelju, ali zapravo pomažete festivalu u tom iskustvu, ali za to ne dobivate naknadu. Ta vrijednost nije zabilježena na isti način na koji je digitalna glazba zabilježila puno različitih tokova vrijednosti koji postoje.

Rekao sam: “Sranje, blockchain nam može pomoći da uhvatimo vrijednost tamo gdje je trenutno ne bilježimo u cijelom festivalskom poslu.” Tada smo počeli razmišljati o tome: “Dobro, pa kako to možemo primijeniti?” To je ono na čemu smo radili proteklih godinu dana.

Svjetlosni show na Ultra Music Festivalu, Courtesy Beat Media

Ultra glazbeni festival, uz dopuštenje: Beat Media

Zašto je blockchain ili tehnologija distribuirane knjige odgovor na trenutne probleme u modernom festivalskom iskustvu?

Kad god mi netko kaže svoju “blockchain ideju”, to je pitanje na koje uvijek volim odgovoriti ili znam odgovor. „Zašto je ovo relevantno? Zašto je blockchain odgovor? “

Mislim da postoji puno načina na koje se blockchain može primijeniti na živu glazbu.

Broj jedan, a najočitiji i najsnažniji način je ulaznice. Krivotvorenih karata ima posvuda, nakon što su tržišta ulaznica uglavnom preskupa i ne postoji način da se prikupi vrijednost kada se nešto rasproda i odjednom se karte mijenjaju za dva, tri puta veću cijenu.

Nitko tko stvara ili nastupa na događaju nema koristi. Upravo je izgubljena vrijednost zbog neučinkovitih cijena.

Tehnologija distribuirane knjige pomaže i na krivotvorenju i na distribuciji karata, ali također nam pomaže da stvorimo mrežu koja više potiče obožavatelje.

To je neka druga dimenzija u koju ulazimo, što omogućuje tehnologija pametnih ugovora. Ako obožavatelj kaže prijatelju o festivalu, a taj prijatelj ode i kupi ulaznicu, izvornom navijaču treba nadoknaditi taj decentralizirani marketinški napor. Što više angažirate obožavatelje u širenju vijesti o nečemu, što više uvode ljude u ekosustav, to ekosustav stvara veću vrijednost i na kraju raste iz njega.

3lau s nastupom u Staples Center-u

3lau koji je nastupio u Staples Centru, uz dopuštenje: Rukes

Za mene je prva dimenzija ulaznica. Druga dimenzija usklađuje poticaje za sve koji sudjeluju u festivalu na način koji nikada prije nije učinjen. Pametna tehnologija ugovora omogućuje to.

Mislim da je treći dio uistinu više dio partnerstva gdje transparentnost koju omogućuje blockchain tehnologija festivalima puno olakšava udruživanje radi informacija o prodaji i da bi podaci bili javiji. Podaci koje stvaramo na temelju naših iskustava izuzetno su vrijedni za pomoć drugim festivalima u vođenju uspješnih događaja i čak na kraju omogućavanje potrošačima da sami kreiraju svoje događaje ako to žele.

Naravno, to je već odavno, ali želimo početi s nečim što je stvarno i zato radimo svoj prvi festival ove godine. Proučit ćemo ga i vidjeti kako se možemo poboljšati.

Da sumiramo, tri su slučaja upotrebe ulaznica i transparentnost putem izdavanja ulaznica, omogućavanje poticajnih mehanizama putem pametnog ugovaranja i na kraju javnih podataka. Umjetnici obično ne posjeduju niti jedan podatak kada prodaju ulaznice za neki događaj. Da budemo otvoreni, Live Nation posjeduje te podatke.

Ni navijači nemaju pristup nijednom od tih podataka, a to jednostavno nije fer. Zašto ti podaci ne bi bili javni kad im svi pridonose? To su tri načina na koja mislim da zaista možemo revolucionirati prostor.

Pa što je zapravo OMF festival?

Tu je sam festival, i tu je žeton. Da razgovaramo o samom festivalu, htjeli smo da OMF bude mreža festivala koji svi rade na OMF tokenu i sustavu i tehnologiji koju stvaramo. Ali u prvoj godini, OMF festival je kao i svaki drugi festival. Razlika je u tome što će na festivalu postojati znatna količina blockchain edukacije.

Imat ćemo kripto četvrt kroz koji morate proći da biste uopće došli do festivala. Ulaznice možete kupiti s kripto. Ulaznice možete kupiti putem bitcoina ili etera. Prema mojim saznanjima, mislim da trenutno ne postoji nijedan drugi festival koji prihvaća kripto za kupnju karata. Tamo ćemo biti prvi.

Osim toga, svi koji dobiju kartu dobit će eterični novčanik putem naših partnera, SingularDTV, koji vode sučelje web novčanika. Ti novčanici u budućnosti će imati tehnologiju za iskorištavanje tokena.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ArdaSzneVwA?rel=0]

Prva godina je zapravo nekako poput slavljeničkog lansiranja. To radimo i želimo pokazati svijetu da smo predani.

Druge godine počinjemo graditi partnerstva. Moj partner u ovom projektu je Adam Lynn. Vodi 18 festivala u Sjedinjenim Državama, a mi ćemo njegove festivale dovesti na mrežu za dvije godine. U idealnom slučaju, od treće do pete godine sami stvaramo festivale po cijelom svijetu s vrijednošću koju nam fanovi pružaju financijski. Također se možemo udružiti s drugim postojećim festivalima, a ja i Adam imamo mrežu za to.

Sve ove festivale dovodimo u našu mrežu i svi će festivali prihvatiti žeton i vratiti podatke i vrijednost mreži koju želimo stvoriti. To je sljedećih pet godina ciljeva OMF-a. Dok gradimo stvarnu mrežu fizičkih događaja, radit ćemo i na tehnološkoj strani stvari i osigurati da testiramo svu tehnologiju prije nego što je stvarno implementiramo.

Moj najveći strah je reći da nešto djeluje ako još ne uspije. Iako znamo da mnoga tehnologija koju gradimo djeluje, testirana je samo na malim grupama, a da bismo je razvili, moramo provesti puno više testova. To je kratkoročni i makro pogled na ono što će OMF postati s vremenom.

Vraćajući se u neke sitnije i sitnije detalje, razgovarajte sa mnom o ugrađenoj strukturi poticaja. Što potiče ljude da sakupljaju i koriste OMF tokene i tako postanu aktivni član zajednice? Koja je snaga stvarnog tokena i motivacijskog modela koji je u osnovi?

Počeli smo nabrajati sve aktivnosti koje obožavatelji inače već čine i koje festivalu daju vrijednost. Broj jedan je rana kupnja karata. Kada obožavatelj ranije kupi ulaznice, stvoritelju iskustva pruža likvidnost i ta likvidnost može se iskoristiti za poboljšanje iskustva.

Broj dva je kad to kažu prijatelju. Većina ljudi koji idu na festivale kažu svojim prijateljima da kupe i ulaznice, ali nitko ne daje obožavateljima nikakvu vrijednost za to. Navijači to već rade. Mi im to nadoknađujemo.

Napokon, to je kad daju povratne informacije o tome tko su im najdraži izvođači i koji su im najdraži dijelovi festivala. Nitko nikada ne ispunjava anketu, ali ako imate besplatne bodove za popunjavanje ankete, vjerojatno biste to učinili. Ne znam hoće li to uspjeti, ali mogu pretpostaviti.

Na ta tri načina obožavatelji dobivaju naknadu za pružanje povratnih informacija i vrednovanje iskustva u kojem svi zajedno uživaju. Naša druga vizija je stvoriti uslužni token koji ima stvarnu vrijednost otkupa. Naravno, ima još pravnih posljedica za to, jer dok nema otkupnu vrijednost, to nije uslužni žeton i dok puno ove tehnologije ne uspije, sposobnost da je kvalificiramo na temelju propisa SEC-a je jednostavno lukav.

Odlučili smo da ne želimo stati, svakodnevno stvaramo glazbene festivale. Nastupam kod njih, a tada ih moj partner vodi 18. Zašto to jednostavno ne učiniti sada, pokazati svijetu da mislimo na posao i da to nije samo ideja. Sada postoji proizvod u stvarnom svijetu.

Kako od SEC-a dobivamo više jasnoće i dok radimo s nekim od naših tehnoloških partnera, počinjemo razvijati stranu uslužnog tokena gdje ima stvarnu vrijednost otkupa, a ne samo jednostavne stvari. Tu smo trenutno. Puno toga će uspjeti prije nego kasnije. Ne znamo hoće li se puno toga usavršiti do listopada, ali neke od tehnologija rade u vezi s kontrolom pristupa, a kada u novčaniku imate određeni broj tokena, dobit ćete narukvicu. Ta vam narukvica omogućuje ulazak u VIP područja kao poticaj.

Izvođač koji je osvojio Grammy, Zedd, bit će headliner (ljubaznošću japantoday.com)

Grammy-jevi umjetnik, Zedd, prvi je najavljeni headliner OMF-a, Uljudnost: Japan danas

Toliko stvari možemo učiniti, ali u konačnici želimo da se fanovi uključe u festivalsko iskustvo i osjećaju kao da tim angažmanom daju vrijednost. To je naš cilj.

Konačno, kako bismo zatvorili petlju, i dalje volimo našu prvu ideju, koja obožavateljima daje vlasništvo nad festivalom. Cilj nam je stvoriti sigurnosni token koji predstavlja vlasništvo i podjelu dobiti na samom festivalu. Taj sigurnosni token na kraju će omogućiti određenu moć odlučivanja u sastavima.

Način na koji su sastavi sada strukturirani, jedna je osoba ili tim ljudi koji donose ove odluke u ime cijele zajednice. Te odluke ni na koji način nisu reprezentativne za ono što ljudi žele vidjeti, a tu je i problem – tamo postoji neučinkovitost. Kako ćemo to riješiti, iskreno, trajat će godine, ali započinjemo sada. Počinjemo razmišljati o tome kako to možemo učiniti.

Element sigurnosnog tokena daje nam mogućnost da se fanovi osjećaju još više uključenima u to iskustvo. Također, naravno, prvi je korak ka istinski decentraliziranim stvarima. To je dugo objašnjenje svih različitih aspekata ovoga na kojem radimo. Mislim da je najvažnija stvar koju volim reći ljudima svi mi koji imamo blockchain projekte, svi učimo kako idemo. Svatko tko kaže da točno zna što će se dogoditi laže. Moramo paziti na ponašanje potrošača i razvijati to u hodu. Mislim da je izuzetno važno biti transparentan u vezi s tim.

Sve ovo zvuči sjajno, ali moram pitati: Što može poći po zlu?

Mislim da bi puno stvari moglo poći po zlu. Vjerujem da stvari koje bi mogle poći po zlu ne bi nužno zaslužile neuspjeh mreže ili onoga što gradimo.

Glazbena industrija je vrlo politička. Mislim da će se mnogi ljudi oduprijeti ovakvoj ideji i još nitko ne zna za nju, pa me zanima kako to utječe na ljude iz industrije. Općenito, ljudi iz industrije ne vole mijenjati stvari jer im je to ono što plaća račune i osigurava sigurnost. Mislim da je najbolji odgovor koji vam mogu dati pokušati izbjeći sve što može poći po zlu uključujući neke velike, glavne igrače glazbene industrije.

Neki od najvećih agenata partneri su u ovom projektu: Paul Morris, koji je bio jedan od najistaknutijih agenata na svijetu koji predstavlja Tiesto i Hardwell i mnogi drugi DJ-i, Lee Anders predstavlja Skrillexa i Zedda, mog agenta koji predstavlja mene i Chainsmokere . Ljudi koji imaju stvarnu moć u poslu oblikovati percepciju, ali i koji vjeruju u ovaj projekt i vjeruju da je to budućnost glazbenih festivala. Kad na brodu imate takve ljude, možemo se, po mom mišljenju, zaokružiti oko nekih političkih problema s kojima ćemo se suočiti u budućnosti.

S tehnološke strane, najveći je problem skaliranje – pobrinite se da to možemo prilagoditi tako da istovremeno može smjestiti desetke tisuća ljudi. To bi moglo poći po zlu i zato ne omogućavamo ništa od toga dok ne pokrenemo ozbiljno testiranje naših blockchain PoS (Point of Sale) sustava na prehrambenim postajama i robnim postajama.

Imamo tehnologiju pri kojoj prelazite narukvicom preko pristupne točke i to je ono što vas pušta na festival. To također bilježi podatke kada je taj pojedinac otišao na festival, a ti podaci postaju javni, zabilježeni na mreži Ethereum.

Tu su sva ta sranja za koja moramo biti sigurni da djeluju u velikoj mjeri, i zato smo iskreni i kažemo da to iskustvo nećemo riskirati dok ne znamo da savršeno funkcionira. Zbog toga uzimamo dodatno vrijeme za njegovu izgradnju. Tu također ide velik dio financijskog prikupljanja. Sav novac koji smo do sada prikupili i novac koji ćemo ubuduće prikupljati privatno, sav taj novac ići će na osiguravanje da mreža savršeno funkcionira i da je tehnologija stabilna.

Zašto graditi na Ethereumu? Volim Ethereum, veliki sam fan, ali problema s skalabilnošću ima dosta. Imate li vjere da bi Ethereum mogao podržavati OMF sada i u budućnosti?

Na to pitanje postoji dvodijelni odgovor. Prvo, gradimo na Ethereumu jer znamo da je to trenutno sigurna odluka. Za nas smo u hiru pokreta blockchain tehnologije u cjelini. Zašto je Ethereum zato što znamo da to sada radi, ali to ne isključuje mogućnost da promijenimo platformu.

Žetone možemo zamijeniti za žetone na drugoj platformi. Puno je potencijala za nas jer nikada ne zamišljamo vlastitu glavnu mrežu. Nema stvarnog razloga s našim specifičnim proizvodom, pa mislim da nam daje još veću fleksibilnost s budućim zamjenama tokena i potencijalnim prelaskom u mreže koje obećavaju u budućnosti. Nikako nisam udana za Ethereum.

Razgovarajmo malo više o posljedicama vaših koncepata na vaše kolege i industriju u cjelini. Bilo koji drugi poznati DJ-i ili superzvijezde koji se prodaju na ovu ideju i / ili rade s vama iza scene kako bi podržali pokret? Znam da je Gramatik prvak u kripto i blockchainu.

Tu sam ja, a zatim i moj partner Kevin Edelson, koji je CMO. Marketinški je radio za sve, od Chucky Cheesea do LMFAO-a, umjetnike, marke i sve. Razvio je svu marketinšku strategiju za nas i sve marke i tamo je stručnjak. Rano sam ga doveo, a on mi je jedan od najboljih prijatelja. Također radi na projektu 3LAU.

Drugi prijatelj kojeg sam povela bio je Adam Lynn, koji vodi tvrtku Prime Social Group, koja je najveći neovisni promotor u Sjedinjenim Državama. Njegov partner, Zack Rubin, također je uključen i oni nadgledaju festivalsku logistiku i razvoj jer su istinski stručnjaci. Oni su sljedeća runda ljudi u koju se uključujemo – agenti. Ljudi koji predstavljaju umjetnike koji su na mnogo načina vratari promjena u poslu.

Zbog toga smo otišli kod nekih od najmoćnijih agenata u industriji kako bismo dobili njihovu podršku i imali njihovu podršku. Ti agenti uključuju Paul Morrisa. Sam Hunt, Lee Anderson i Hunter Williams koje sam ranije spomenuo.

3lau ultra

3lau nastup na Ultra Music Festivalu, uz dopuštenje: Ultra Music Festival

Osim tih agenata, drugi novi dodatak našem timu, koji je uzbudljiv, je momak po imenu Dan Berkowitz – osnivač CID zabave. Specijalizirao se za VIP usluge i stvorio je nekoliko međunarodnih festivalskih događaja koji su prilično ekskluzivni, odredišta za 3000, 4000 ljudi. U osnovi, što Fyre festival pokušao biti, ali nije uspio, čini to samo u manjim razmjerima. Razlog zašto to radi u manjim razmjerima jest taj što je s njim moguće upravljati jer je u tome vrlo uspješan. Dan vodi VIP u Coachelli, vodi VIP u Bonnaroo-u i gomilu drugih festivala, a za ovaj će projekt preuzeti naš svijet VIP iskustva i mi smo uzbuđeni što je on uključen.

Uključena je gomila ogromnih imena u tehnologiji, ali ne možemo objaviti sva imena do 22. lipnja. SingularDTV je, naravno, naš glavni partner i inkubirao je cijeli projekt.

Čujem da ste pokrenuli izdavačku kuću pod nazivom Bloom Records, a čuli ste i da ste jako povezani s organizacijom koja se zove Pencils for Promise.

Prije dvije godine pokrenuo sam izdavačku kuću gdje sav profit doniramo različitim dobrotvornim organizacijama. Pencils of Promise je bio prvi i za njih smo prikupili oko 200 000 USD. Izgradili smo sedam škola u Gvatemali koje sam posjetio.

Cijeli moj cilj s tim bio je dati fanovima moć da kroz glazbu pomognu prikupiti novac za velike svrhe. Kad obožavatelj sluša pjesmu na Spotifyju, to ih ništa ne košta i pomaže u prikupljanju novca, a kad je podijele s prijateljima, pomaže u prikupljanju više novca. To je bila moja prva misija koju sam vratio obožavateljima. OMF je drugi.

Bloom je napravio nevjerojatne stvari. Prikupili smo preko 300 000 USD. Donirali smo 20 000 američkih dolara Fondu za pomoć uraganu Harvey u Houstonu. Mojim novim albumom prikupili smo 20 000 USD za Fuck Cancer, a prikupit ćemo stotine tisuća za Fuck Cancer dok album nastavlja ostvarivati ​​prihod. To je samo moj drugi strastveni projekt koji volim i na kojem ću nastaviti raditi.

Postoji li filantropski aspekt ugrađen u iskustvo OMF-a?

Definitivno ga želimo istražiti. Mislim da nam je teško izvršiti neke od tih stvari kratkoročno, ali dugoročno bismo voljeli stvoriti sustav u kojem doniramo dolar za svaku ulaznicu u dobrotvorne organizacije koje fanovi odaberu. To je nešto što želim učiniti. Rekao bih da nas dijeli oko šest mjeseci od tog razgovora. Sada smo se samo usredotočili na to da sve funkcionira i da se pridržavamo zahtjeva. Radio sam na tome godinu dana, a još nitko ne zna za to. Možete zamisliti moju bijes i iščekivanje ovdje.

Gdje ljudi mogu pratiti OMF?

Najbolje mjesto za ići za sve bilo bi Web stranica OMF-a. Možete se pridružiti Telegram, Cvrkut, Instagram. Objavit ćemo tone korisnih informacija, budućih umjetničkih partnera, informacije o ulaznicama, postave i inspirativne citate koji su nadahnuli tim za stvaranje koncepta. Tu svi mogu saznati više.

Pokrenut ćemo ga 21. lipnja. Događaj će se održati u Civic Center Plaza u San Franciscu 20. listopada ove godine.

Radujem se tome. Hvala na vremenu, Justine.

Mike Owergreen Administrator
Sorry! The Author has not filled his profile.
follow me